对话人 ：王 隽（上影集团党委书记 、好档期董事长） 支菲娜（中国艺术研讨院教授） 。好著
记者 任姗姗 刘 阳 。好档期
在《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）等影片的好著带动下 ，本年的好档期中国电影商场炽热局面 ，一季度全国电影票房达244亿元 ，好著同比增加约48%，好档期创下前史新高 。好著第二十届中国电影华表奖颁奖活动上 ，好档期《生还》《枪神》《731》《群星闪烁时》《刺杀小说家2》等行将上映的好著影片主创 ，与观众面对面 。好档期有了“开门红” ，好著怎么完成“节节高”？好档期咱们约请业界和学术界人士一起讨论 。
记者：“哪吒”的好著成功 ，阐明观众需求美观的好档期电影，也提升了观众对国产片的等待 。面对我国14亿多人口 、超9万块荧幕的超大规模商场，怎么推出更多美观的电影来满意观众 ？
王隽 ：不管有没有“哪吒” ，咱们都面对这个问题 。信息时代，内容依然是电影最中心的竞争力 。发明者跟观众在一起 ，讲有时代感和当下性的故事 ，观众才会与著作在一起 。
上影建立75周年之际，咱们制造了4分钟短片《电影万岁》 ，集纳100多部不一起期的上影代表作 ，有的影片或许票房成果并不拔尖 ，但时刻的消逝没有消减它的艺术性 、引领性。咱们注重商场 ，一起不能唯商场论 。北京国际电影节 、上海国际电影节“一票难求” ，不正是因为会集出现了类型丰厚 、内容多元的电影 ？去年底 ，上海影城建立“经典影厅”，主打的也是主题性强 、多元多样的经典著作，让更多精彩的电影进入电影院 ，需求继续地探究 。
支菲娜 ：要害仍是精品数量和内容质量 。新年之后，饺子导演宣告“闭关” ，在新作问世前不再参与任何活动 ，专心专心发明 。艺人张译在取得华表奖优异男艺人奖后 ，也宣告暂时息影充电 。慢下来 ，沉积下来 ，回到为观众发明的初心上来 ，精品才或许铸造出来 。深入生活 ，永久不会过期 ，而浮躁永久是发明的大敌 。
不少“温暖实际主义”的著作，得到观众的活跃呼应 。我了解 ，提取实际中的温暖 ，需求发明者悉心发掘社会热门背面的群众关心 ，也要仔细研讨群众审美的改变。切不可将“温暖的实际主义”变成“温吞的实际主义” ，加滤镜的故事 ，不太或许留住人心。
记者 ：在离别“最强新年档”之后 ，咱们先后迎来“清明档”“五一档” ，每个档期都有近10部新片上映 。在传统的档期之外 ，怎么让更多好电影衔接更广阔的观众 ？
王隽：大档期未必都是好档期 。就像餐饮 、购物 ，任何一种消费的达到 ，都需求依赖于场域或许生态。一年有52个周末 ，每个周末都需求好电影 。让电影时时刻刻围绕在观众身边 ，让观众一有闲暇就能看得见 、获取得到 ，才干建立起安稳而广阔的衔接 。
电影与观众的适配度也很重要。发明 、发行 、放映的不同阶段 ，制片方 、出品方和观众之间 ，都需求更精准地适配 。分线发行 、分区发行、分众发行，特别要求影院司理做好“绣花功夫” ，找到合适自己影院的营销途径 。比方 ，社区型影院能够研讨周边居民的构成和社区特色 ，找到与观众适配的内容，再经过点对点的方法触达观众 。
《好东西》挑选了一个“冷门档期”上映，做了许多线下铺陈 ，比方，找到电影里若干处在上海拍照的场景作为打卡点 ，经过私域传达 ，带动一些观众“二刷”“三刷” 。这阐明 ，电影宣发要依托大数据，但不能迷信大数据 ，宣发更走心 ，离观众才更近 。
支菲娜 ：好著作能够发明“好档期” 。观众不会为了“不喜爱”的电影买单 ，而好著作之外 ，有更多“新玩法”发明出来 ，电影院的聚客才能才会不断增强 。
咱们还需求正视职业开展趋势和表里环境的改变 ，恰当管控影片本钱 。比方 ，成功的大制造影片是靠优异厚实的剧本 、精巧的制造和用心打磨，而不是靠高片酬 、高本钱堆出来 。剧本不厚实就仓促上马 ，用“炫技” 、过度宣发的方法掩盖内核缺乏，这样的著作不或许感动观众 。电影也是“芳华经济” ，年青发明者的继续参加能为电影发明带来生机 。咱们应该让讲故事的人、讲故事的方法和故事的内容加快迭代 ，用年青观众喜爱的方法来呼应年青人的需求 。
记者 ：前不久 ，“中国电影消费年”发动 ，从“电影+”的消费热潮中 ，咱们看到电影对消费的活跃带动效果 。“电影+”最要害的要素是什么 ？我国电影经济还有哪些新空间有待挖掘 ？
王隽 ：影片仅仅构建IP的第一步 ，IP不断被激活、深化 、衍生、焕新 ，电影经济由此发生 。从国际电影工业来看 ，IP衍生发明超出影片票房5倍 、10倍的成功事例并不罕见 。不管对上下流相关职业的带动 ，仍是促进电影业的营收，电影经济都有很大开展空间 。现在咱们关于电影经济的测算 ，还短少专业 、威望 、体系的计算。
激起电影消费 ，既要“翻开” ，也要“走出” 。一是翻开院线发行的多种或许 ，让更多著作触达观众；二是走出影院的传统运营形式 ，让看电影不仅指“停留在影厅里的2个小时” ，而是成为一种生活方法 ，在与美食 、旅行等不同范畴的衔接中 ，构成新的电影场域 ，从看电影变为体会电影 ，由单部著作成长出文旅生态。
支菲娜：从《芙蓉镇》《哪吒2》到《去有风的当地》《我的阿勒泰》 ，一切“影视+文旅”的成功事例 ，都是建立在成功的影视著作之上 。著作是最要害的“1” ，有了这个“1” ，才有无限附加的那些“0” 。
